mardi 30 novembre 2010

Une nuit fantastique avec Maurice Rollinat et Victor Safonkin

"Nuit Fantastique" par Maurice Rollinat, illustration de Victor Safonkin.

NUIT FANTASTIQUE


Tandis que dans l’air lourd les follets obliques
Vaguent perfidement au-dessus des trous,
Les grands oiseaux de nuit au plumage roux
Poussent lugubrement des cris faméliques,
                            Diaboliques
                            Sur les houx.

Des carcasses, cohue âpre et ténébreuse,
Dansent au cimetière entre les cyprès ;
Tout un bruissement lointain de forêts
Se mêle au choc des os — plainte douloureuse. —
                            Le vent creuse
                            Les marais.

Entendez-vous mugir les vaches perdues,
Sur un sol hérissé d’atroces cailloux

Qui percent leurs sabots comme de grands clous ?
Oh ! ces beuglements ! Les pauvres éperdues
                            Sont mordues
                            Par les loups !

Sous les vents, le bateau qu’enchaîne une corde
Au rivage pierreux crève son vieux flanc.

Le chêne formidable en vain s’essoufflant
Succombe : il faut que sous l’effroyable horde
                            Il se torde
                            En hurlant.

La nuit a tout noyé, mer ensorcelante,
Berçant le rêve au bord de ses entonnoirs,
La lune, sur l’œil fou des grands désespoirs,
Ne laisse pas filtrer sa lueur parlante.
                            O nuit lente !
                            O cieux noirs !

lundi 22 novembre 2010

Formules magiques de Mersebourg


Formules magiques de Mersebourg

Les formules magiques de Mersebourg (en allemand Die Merseburger Zaubersprüche, en français aussi les paroles magiques) sont deux incantations magiques médiévales écrites en vieux haut allemand (ce terme désigne la plus ancienne forme écrite de la langue allemande pour la période de 750 à 1050), tirées de la littérature épique dans lesquelles on peut retrouver notamment, la source du Panthéon germanique.

"L'une qui montre Wodan, le dieu tout-puissant guérissant l'entorse de son cheval et réussissant là où les déesses ont échoué, l'autre qui dépeint des femmes divines, les idisi, semblables aux Valkyries, enchaînant les prisonniers faits à l'ennemi et, par le prestige de leur chant, arrêtant l'élan de l'adversaire ou bien délivrant les captifs de leur parti." (Arthur Chucquet, "Histoire de la Littérature Allemande", 1909).

Ce sont les seuls documents existants de nos jours relatifs aux anciennes croyances païennes germaniques conservées en langue tudesque.

Elles ont été découvertes en 1841 par Georg Waitz dans un manuscrit théologique se trouvant à l'origine à l'abbaye de Fulda, fondée par Raban Maur, endroit prestigieux où se trouvaient environ 2000 manuscrits, qui auraient été écrits au IXeme siècle ou Xeme siècle.
La date d'écriture des formules en elles-mêmes reste incertaine.


                                                      Raban Maur (Abbaye de Fulda)
Le manuscrit (Cod. 136 f. 85a) est conservé dans la bibliothèque de la cathédrale de Mersebourg, d'où le nom.

Chaque formule se décompose en deux parties : un préambule traitant de l'histoire d'un évènement mythologique ; et la formule en elle-même sous la forme d'une analogie magique (comme il était autrefois... devrait aussi être aujourd'hui...). Dans la forme de leurs vers, les formules sont de type transitionnel : des allitérations se mêlent aux rimes terminaux développés par la poésie chrétienne du IXème siècle.

Parmi les premiers peuples germaniques, les incantations avaient la fonction de « rendre utilisables, grâce à l'emploi de mots envoutants, les pouvoirs magiques que les hommes voulaient voir les servir ». Celles-ci ont en grande partie survécu au temps, particulièrement dans les régions de langue germanique. Toutefois, elles datent toutes du Moyen Âge, et subissent par conséquent l'influence du christianisme. Ce qui est unique dans les formules magiques de Mersebourg est qu'elles reflètent très clairement leur origine pré-chrétienne (d'avant l'an 750). Elles ont été transposées à l'écrit pour une raison inconnue auXème siècle par un ecclésiastique, probablement dans l'abbaye de Fulda sur une page blanche d'un livre de liturgie passé par la suite à la bibliothèque de Mersebourg. Les formules ont ainsi été transmises en minuscules carolingiennes sur une page de garde d'un livre de messes en latin.

A signaler également, que les formules magiques de Mersebourg sont une source d'inspiration pour différents groupes de rock et de musiciens allemands dont "In Extremo".

The Valkyrie's Vigil, par Edward Robert Hughes 

La première formule est un « Lösesegen » (bénédiction de libération) décrivant comment des « Idisen » (femme Valkyrie) délivrent de leurs fers des guerriers capturés lors d'une bataille. Les deux dernières lignes contiennent les mots magiques « Sautez hors des chaînes, échappez à l'ennemi » qui sont censés libérer les guerriers

Formule 1 : Libération des prisonniers

Eiris sazun idisi
sazun hera duoder.
suma hapt heptidun,
suma heri lezidun,
suma clubodun
umbi cuoniouuidi:
insprinc haptbandun,
inuar uigandun.
    
Autrefois les Idisi étaient assises,
assises ici et là.
Certaines attachèrent l'ennemi,
Certaines maintinrent leur armée,
Certaines défirent les liens
des braves :
Sautez hors des chaînes,
échappez à l'ennemi.
                           Odin chevauchant Sleipnir, tiré d'un manuscrit islandais datant du XVIIIe.


Phol (ou Balder) est avec Odin quand le cheval de Balder se brise la jambe dans la forêt. Odin dit alors : « Os à os, sang à sang, membre à membre, comme s'ils étaient collés ». Des images du ve ou vie siècle montrent Odin guérissant un cheval. Malheureusement, les noms des autres dieux ne peuvent être identifiés avec certitude ; les seuls noms sûrs sont « Uuôdan » (Wodan, Wotan, Odin) et « Frîia » (Freyja, une des amantes d'Odin). Comme pour les autres noms, il n'est même pas certain qu'il s'agisse réellement des noms des dieux étant donné que plusieurs interprétations de traduction sont possibles.
Formule 2 : Guérison du cheval

Phol ende uuodan
uuorun zi holza.
du uuart demo balderes uolon
sin uuoz birenkit.
thu biguol en sinthgunt,
sunna era suister;
thu biguol en friia,
uolla era suister;
thu biguol en uuodan,
so he uuola conda:
sose benrenki,
sose bluotrenki,
sose lidirenki:
ben zi bena,
bluot zi bluoda,
lid zi geliden,
sose gelimida sin.
    
Phol et Odin
chevauchaient dans les bois,
Lorsque le poulain de Phol
se foula la patte.
Un sort lui fut jeté par Sinthgunt,
et sa sœur Sunna.
Un sort lui fut jeté par Freyja,
et sa sœur Volla.
Un sort lui fut jeté par Odin,
comme lui seul le savait :
Que soit un os foulé,
Que soit le sang foulé,
Que soit le membre foulé :
Os à os,
Sang à sang,
Membre à membre,
Comme s'ils étaient collés.
    

mercredi 17 novembre 2010

Roger Schnader illustre Baudelaire et les Fleurs du Mal


Voici un choix de superbes lithographies de Roger Schnader réalisées pour l'ouvrage de Charles Baudelaire, "Les Fleurs du Mal".

Il s'agit d'un ouvrage rare, tiré à 150 exemplaires.




"Les sanglots des martyrs et des suppliciés Sont une symphonie enivrante sans doute, Puisque, malgré le sang que leur volupté coûte, Les cieux ne s'en sont point encore rassasiés !"

"La Débauche et la Mort sont deux aimables filles, Prodigues de baisers et riches de santé, Dont le flanc toujours vierge et drapé de guenilles Sous l'éternel labeur n'a jamais enfanté."


"Plonger au fond du gouffre, Enfer ou Ciel, qu'importe ? Au fond de l'Inconnu pour trouver du nouveau !"

"O douleur ! O douleur ! Le Temps mange la vie, Et l'obscur Ennemi qui nous ronge le coeur Du sang que nous perdons croît et se fortifie !"

"Rien n'égale en longueur les boiteuses journées, Quand sous les lourds flocons des neigeuses années L'ennui fruit de la morne incuriosité, Prend les proportions de l'immortalité."

mardi 16 novembre 2010

"The Vampire", de Sir Philip Burnes-Jones à Rudyard Kipling


                                                        The Vampire ou la Succube

J'ai toujours été admirative devant la superbe peinture intitulée "The Vampire", réalisée par Sir Philip Burnes-Jones en 1897.
Il faut signaler afin de ne pas le confondre avec son talentueux géniteur, que celui-ci n'est autre que le fils du peintre préraphaélite Sir Edward Burne-Jones.

                                                       Apparition on the Streckelberg
Cette peinture inspira Kipling pour son poème éponyme "The Vampire", il représente une femme enfourchant un homme inconscient, son modèle était l'actrice victorienne Mrs Patrick Campbell, femme avec laquelle Burne Jones a vécu une relation intime.
Mrs Patrick Campbell

The Vampire by Rudyard Kipling

A fool there was and he made his prayer
(Even as you or I!)
To a rag and a bone and a hank of hair,
(We called her the woman who did not care),
But the fool he called her his lady fair--
(Even as you or I!)

Oh, the years we waste and the tears we waste,
And the work of our head and hand
Belong to the woman who did not know
(And now we know that she never could know)
And did not understand!

A fool there was and his goods he spent,
(Even as you or I!)
Honour and faith and a sure intent
(And it wasn't the least what the lady meant),
But a fool must follow his natural bent
(Even as you or I!)

Oh, the toil we lost and the spoil we lost
And the excellent things we planned
Belong to the woman who didn't know why
(And now we know that she never knew why)
And did not understand!

The fool was stripped to his foolish hide,
(Even as you or I!)
Which she might have seen when she threw him aside--
(But it isn't on record the lady tried)
So some of him lived but the most of him died--
(Even as you or I!)

``And it isn't the shame and it isn't the blame
That stings like a white-hot brand--
It's coming to know that she never knew why
(Seeing, at last, she could never know why)
And never could understand!''
Ezekiel


"Pourquoi Dieu a-t-il fait l'homme jardinier ? C'est parce qu'il savait qu'au jardin la moitié du travail se fait à genoux." (Rudyard Kipling) 


 "Aussi longtemps que tu vivras et que tu auras un souffle en toi, ne te livre à personne." (Rudyard Kipling)

lundi 15 novembre 2010

Divine et fascinante Sarah Berhnardt

"Un jour ma manucure, entrant dans ma chambre pour me faire les mains, fut priée par ma sœur d'entrer doucement parce que je dormais encore. Cette femme tourna la tête me croyant endormie dans un fauteuil; mais, m'apercevant dans un cercueil, elle s'enfuit en poussant des cris de folle. À partir de ce moment, tout Paris sut que je couchais dans mon cercueil ; et les cancans vêtus d'ailes de canards prirent leur vol dans toutes les directions ».



"Mlle Sarah Bernhardt use son charme et sa puissance poétique sur ce raide personnage de Missis [missis est la prononciation vulgaire de mistress] Clarkson.... qu'elle assombrit, qu'elle fatalise, qu'elle mélodramatise encore. (Alphone Daudet)

"La vie engendre la vie. L’énergie produit l’énergie. C’est en se dépensant soi-même que l’on devient riche."
(Sarah Bernhardt)

"Il faut haïr très peu, car c'est très fatigant." (Sarah Bernhardt)

"Il faut pardonner beaucoup et ne jamais oublier que le pardon ne peut entraîner l'oubli." (Sarah Bernhardt)

"L'amour, c'est un coup d'oeil, un coup de rein et un coup d'éponge." (Sarah Bernhardt)


"La vie est courte, même pour ceux qui vivent longtemps. Il faut vivre pour quelques-uns qui vous connaissent, vous apprécient, vous jugent et vous absolvent, et pour lesquels on a même tendresse et indulgence." (Sarah Bernhardt)

"Le trac, cela vient avec le talent." (Sarah Bernhardt)

"Si l'homme avait sa place dans l'univers cela se saurait." (Sarah Bernhardt)

Henriette Rosinne Bernard dite Sarah Bernhardt  est née à Paris le 22 octobre 1844 et y est décédée le 26 mars 1923.

 "La voix d'or",  "la divine" ou "le monstre sacré" comme la surnommait Cocteau,  est considérée comme la  plus grande actrice du XIXe siècle.

Sortie du Conservatoire en 1862, elle entre à la Comédie-Française qu'elle quitte en 1866 pour l'Odéon.

Elle est révelée en jouant Le Passant de François Coppée en 1869 et triomphe comme reine dans Ruy Blas en 1872.
Son triomphe lui vaut d'être rappelée par la Comédie-Française où elle joue dans Phèdre (1874) et Hernani (1877)
Elle démissionne en 1880 avec éclat du « Français » et crée sa propre compagnie où elle part jouer et faire fortune à l'étranger. Elle rencontre Thomas Edison à New York et y enregistre sur cylindre une lecture de Phèdre.

Revenue en France, elle dirige le Théâtre de la Renaissance à partir de 1893 puis Théâtre des Nations où elle joue La Dame aux Camélias.

En décembre 1894, elle fait appel à Alfons Mucha pour ses affiches et ce, pendant 6 ans, donnant un second souffle à sa carrière.



En 1914 on lui remet la légion d'honneur. Elle est amputée d'une jambe en 1915, à l'âge de 70 ans, ce qui ne l'empêche pas de continuer à jouer assise. Jamais elle ne s'est inquiétée de sa jambe. Celle-ci pourtant valait de l'or. Cent mille livres exactement, somme proposée par le directeur du cirque Barnum de San Francisco, et qui voulait montrer cette fameuse jambe à un public curieux dans toutes les grandes villes du monde.
La petite histoire raconte que le directeur a envoyé une lettre à Sarah Bernhardt pour lui demander sa jambe. La comédienne lui a alors répondu: "Laquelle?

Vers la fin de sa carrière, Sarah Bernhardt a également été une actrice de cinéma muet. Son premier film est Le Duel d'Hamlet en 1900. Elle en a tourné huit, dont deux œuvres autobiographiques (le dernier étant Sarah Bernhardt à Belle-Isle (1912), qui décrit sa vie quotidienne).

Sa vie personnelle a été assez remplie. D'une liaison avec un noble belge, Charles-Joseph-Eugene-Henri, Prince de Ligne, elle a son seul enfant, né en 1864, qui deviendra écrivain : Maurice Bernhardt. Plus tard, elle connaîtra plusieurs amants, des artistes comme Gustave Doré et Georges Clarin ou des acteurs (Mounet-Sully et Lou Tellegen). En 1882, elle se marie à Londres avec un acteur d'origine grecque, Aristides Damala, mais celui-ci est dépendant de la morphine et leur relation ne dure pas très longtemps. Elle restera cependant son épouse légitime jusqu'à la mort du jeune acteur, en 1889 à l'âge de 34 ans.
Elle a aussi apporté son soutien à Émile Zola au moment de l’affaire Dreyfus.

Sarah Bernhardt a publié quelques livres et pièces de théâtre. Elle a à son tour inspiré le personnage de l'actrice La Berma, décrit par Marcel Proust dans À la recherche du temps perdu.

vendredi 5 novembre 2010

Baudelaire....le fétichisme de la chevelure.

Deux variantes avec Baudelaire qui a écrit « Un hémisphère dans une chevelure », poème en prose extrait du recueil intitulé Le Spleen de Paris (1869), et qui fait écho à « La chevelure », poème en vers tiré des Fleurs du Mal (1857).

La chevelure par Charles Baudelaire (Les Fleurs du Mal)

Ô toison, moutonnant jusque sur l'encolure !
Ô boucles ! Ô parfum chargé de nonchaloir !
Extase ! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure
Des souvenirs dormant dans cette chevelure,
Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir !

La langoureuse Asie et la brûlante Afrique,
Tout un monde lointain, absent, presque défunt,
Vit dans tes profondeurs, forêt aromatique !
Comme d'autres esprits voguent sur la musique,
Le mien, ô mon amour ! nage sur ton parfum.

J'irai là-bas où l'arbre et l'homme, pleins de sève,
Se pâment longuement sous l'ardeur des climats ;
Fortes tresses, soyez la houle qui m'enlève !
Tu contiens, mer d'ébène, un éblouissant rêve
De voiles, de rameurs, de flammes et de mâts :

Un port retentissant où mon âme peut boire
A grands flots le parfum, le son et la couleur ;
Où les vaisseaux, glissant dans l'or et dans la moire,
Ouvrent leurs vastes bras pour embrasser la gloire
D'un ciel pur où frémit l'éternelle chaleur.

Je plongerai ma tête amoureuse d'ivresse
Dans ce noir océan où l'autre est enfermé ;
Et mon esprit subtil que le roulis caresse
Saura vous retrouver, ô féconde paresse,
Infinis bercements du loisir embaumé !

Cheveux bleus, pavillon de ténèbres tendues,
Vous me rendez l'azur du ciel immense et rond ;
Sur les bords duvetés de vos mèches tordues
Je m'enivre ardemment des senteurs confondues
De l'huile de coco, du musc et du goudron.

Longtemps ! toujours ! ma main dans ta crinière lourde
Sèmera le rubis, la perle et le saphir,
Afin qu'à mon désir tu ne sois jamais sourde !
N'es-tu pas l'oasis où je rêve, et la gourde
Où je hume à longs traits le vin du souvenir ?



Un hémisphère dans une chevelure par Baudelaire (Le Spleen de Paris)

Laisse-moi respirer longtemps, longtemps, l'odeur de tes cheveux, y plonger tout mon visage, comme un homme altéré dans l'eau d'une source, et les agiter avec ma main comme un mouchoir odorant, pour secouer des souvenirs dans l'air.
Si tu pouvais savoir tout ce que je vois! tout ce que je sens! tout ce que j'entends dans tes cheveux! Mon âme voyage sur le parfum comme l'âme des autres hommes sur la musique.
Tes cheveux contiennent tout un rêve, plein de voilures et de mâtures; ils contiennent de grandes mers dont les moussons me portent vers de charmants climats, où l'espace est plus bleu et plus profond, où l'atmosphère est parfumée par les fruits, par les feuilles et par la peau humaine.


Dans l'océan de ta chevelure, j'entrevois un port fourmillant de chants mélancoliques, d'hommes vigoureux de toutes nations et de navires de toutes formes découpant leurs architectures fines et compliquées sur un ciel immense où se prélasse l'éternelle chaleur.

Dans les caresses de ta chevelure, je retrouve les langueurs des longues heures passées sur un divan, dans la chambre d'un beau navire, bercées par le roulis imperceptible du port, entre les pots de fleurs et les gargoulettes rafraîchissantes.


Dans l'ardent foyer de ta chevelure, je respire l'odeur du tabac mêlé à l'opium et au sucre; dans la nuit de ta chevelure, je vois resplendir l'infini de l'azur tropical; sur les rivages duvetés de ta chevelure je m'enivre des odeurs combinées du goudron, du musc et de l'huile de coco.
Laisse-moi mordre longtemps tes tresses lourdes et noires. Quand je mordille tes cheveux élastiques et rebelles, il me semble que je mange des souvenirs.